项目位置:南非拉迪斯史密斯
合作架构师:Jaco Booyens建筑师＆SAOTA
承包商:Pro-Projects和De Kock Bouers
景观:弗里茨Coetzee
室内设计师:ARRCC
定制家具:OKHA
用茅草覆盖:JNA撒切尔
灌溉:Groen卡鲁
摄影师:亚当色欲
复制:格雷厄姆木
SAOTA和粘土建筑专家Jaco Booyens architects最近在意大利第七届(2019年)国际Domus修复和保护奖上获得了金奖，该项目位于西开普干旱的Klein Karoo地区Ladismith以西的Buffelsdrift上的遗产建筑组合。该奖项旨在表彰“在修复、重建、建筑和景观恢复领域具有国际水平的卓越成就”。
修复工作涉及斯瓦特伯格山脉下山谷中的一组Cape建筑，包括主屋和两个谷仓，以及一个商店。不远处是一幢典型的拉史密斯风格的平顶建筑，它最初被用作葡萄酒商店。该地产的其他结构包括一座当代小屋、一座小山上的小屋和一座墓地。
房子、谷仓和酒店都被修复了。SAOTA主管格雷格·特鲁恩(Greg Truen)于2016年收购了该农场，他指出，虽然对建筑进行了小规模的扩建和现代改造，但原始房屋“状况良好，考虑到这一点”，谷仓“基本上没有受到影响”。在主屋中，20世纪70年代早期翻新的痕迹被剔除，而现代厨房和浴室则以一种适应性的保护方法插入。在这处房产的大坝墙附近增加了一座新的泵房。
它的设计和建造是当代建筑的一次实验，使用了与传统建筑相同的材料和技术，包括灌注泥浆或“穗轴”墙，以及砖拱顶。房子周围的景观采用了一系列低矮露台的形式。
在这片土地上放牧的许可证可以追溯到18世纪中期，很明显，这片土地在19世纪之前就开始耕种了。多年来，最初的圆形农场被分割成更小的部分。农场这部分的主要房屋可以追溯到1852年。
IWDV, Isak Wilhelm van der Vyver的日期和首字母镌刻在门上方。Van der Vyver家族与Buffesldrift的关系可以追溯到1768年，当时他们第一次租用了这个农场。
顺便提一下，1852年，拉迪斯史密斯宣布成立，开启了该地区的增长和发展。果树、葡萄和其他农作物都在山谷中种植，但在19世纪末和20世纪初，由于国际鸵鸟羽毛的繁荣，鸵鸟养殖带来了巨大的繁荣，农作物基本上被放弃了。对鸵鸟羽毛时尚的崩溃、战争和干旱带来了经济上的破坏，曾经繁华的山谷基本上被遗弃了。现在山谷里普遍种植橄榄。
汉斯·弗兰森的开创性研究，海角的老建筑，记录了“三座古老的建筑……都有阿尔伯特王子式的末端山墙(有水平弦课程的holbol)”。他说，主要的t形宅基地“在侧面有巨大的阁楼台阶和原始的holbol stoepbankies”。
他注意到主屋前门上方的铭文和年代，“与灰泥框架的木制品相符(尽管带有小窗格风扇和凹槽和齿形门楣的半边前门看起来要古老得多)”。
比勒陀利亚大学建筑荣誉教授、建筑历史学家罗杰·C·费舍尔(Roger C Fisher)访问了Buffelsdrift，并写了一篇未发表的观察报告，名为《Buffelsdrift -一个方言的解剖》，详细介绍了它的建造和历史方面。
他说，对建筑结构的推测使他怀疑这所房子“最初是一个简单的长屋茅草小屋”，后来又加了进去。附属建筑可能比房子更早，有“更简单的、带有半圆形尖顶的holo -bol山墙”，而“宅基地主体的山墙类似，但更精致”。
他写道:“最具装饰性的，奇怪地位于房子的后部，是厨房所在的t翼的中央holo -bol(凹凸)山墙，其圆形盖帽和弦型底部弦，Fransen为此创造了‘Alfred gable王子’这个词。”
他怀疑这可以追溯到“19世纪后期的某个地方”，原来的茅草屋顶被波纹铁取代的时候。True注意到房子主体的山墙有半圆形的顶部。
弗兰森还指出了风扇灯上不寻常的快门。布延斯的进一步研究显示，前门的锁是法国的，可以追溯到18世纪。他让帕尔的一位专家修复了它。
多年来，随着农场主人的更迭，媒体上出现了各种文章，指出主屋里最初的臭木门和衣柜完好无损。
房子的前面部分包括一个中央客厅，两侧各有一间卧室。t型区包括一个用餐区。虽然前面部分有黄木梁和天花板，但t部分的椽子是暴露的。
在T的一个弯头用干砖增加了一个带壁炉的倾斜部分。它被用作厨房。
房子和谷仓是按照荷兰殖民者在好望角的常用技术建造的，墙壁是用泥土或粘土浇筑的，一层一层地浇筑，宽约700毫米。
“这种建造方法——荷兰殖民者、徒步旅行者和后来的徒步旅行者普遍使用——需要粘土地的来源，在其中加入‘相当比例’的沙子和砂砾，可能是稻草或粪便，在一个坑里混合，所有这些都是用牛蹄跨步踩过的，”费舍尔写道(引用威廉·约翰·波切尔的作品)在南部非洲内陆旅行）.
他详细描述了这项技术:
这种泥浆必须“回火良好”，足够坚硬，能够单独承受300毫米的高度而不坍落。这是在打地基的同时准备的，发酵约七天，当用它制成的球扔到地上，保持其形状时，就被视为准备好了。雄天鹅被放在干草叉上交给建造者，然后他把它堆成大约300毫米的一层，所有这些都建在一块优质的石头或石板基础上。
每一层都被允许凝固，然后用平桨配对到一个平坦的表面，就像披萨烤箱铲子一样。在每一层的角落都用树苗或编织绳对角线扎牢，以防止在推力应力方向改变的最薄弱点上泥浆结构的分离和破裂。这些应力是由于山墙在端墙上的额外重量造成的，因此产生了剪力，而另一方面则是茅草屋顶重量的推力。”
一旦城墙完工，就会用石灰和沙灰泥来完成。多年后，这里被水泥所取代。
Booyens指出，修复的最大任务之一是去除水泥灰泥，并使用传统的石灰灰泥重新完成墙壁，这种灰泥重新呈现了Cape房屋的起伏表面，以软化明亮的karoo光而闻名。在有白蚁破坏的地方，墙壁又被粘土填满。
在一些地区，当水泥灰泥被剥离时，可以看到杨树枝的门楣，在许多情况下是成对的，这些门楣是在施工时计划放置在门的位置上的。Fisher解释说，这样做是为了“在均质泥浆中起到拉伸和压缩的作用”。布延斯进一步解释说，这些门可能是在这些“主门楣”下面被切割出来的，可能是在墙上钻了一个洞，然后使用“像冰屋一样”的切割线。
然后添加饰面门楣，并使用现场制作的晒干砖建造边缘。
Fisher指出，“在东端发现了一个平拱形的开口，可能表明这是壁炉，可能有一个kommyntjie或额外的凹室烹饪场所，有外部烟囱”。他补充说，松木门框“很可能是预先制造的”，是进口的。他还指出，晒干的绿砖将“用于所有精细的工作以及山墙，嵌入达迦(粘土砂浆)”。
Truen和Booyens选择在中央客厅和两侧卧室之间的内墙上使用一层薄薄的石灰石膏，不仅表达了泥墙的原始纹理，而且正如Truen所说，“留下了一点建筑历史的可见性，所以你可以了解这些建筑是如何组合在一起的”。
在起居空间中，原有的黄木横梁和天花板完好无损，可以进行修复。然而，木地板已经腐烂，取而代之的是与原来一致的白杨木板，是在奥茨霍恩窑干的。t部分的平地板被改造成厨房和餐厅区、浴室和前门廊，都使用“从草原上取来的石头铺路石”进行了重新装修，厨房庭院和前门廊也是如此。
倾斜部分的屋顶已经腐烂了，一块未处理的混凝土板被浇筑在上面。它被改成了两间浴室。狭窄的天窗使浴室和通道充满自然光。定制的白杨木梳妆台和百叶窗增加了隐私。
事实上，所有的窗户都采用了杨木百叶窗，这提高了建筑的显著热质量。Truen说:“即使在非常炎热的日子里，气温可以上升到30多度和40多度，内部温度也在20多度到20多度之间，非常舒适。”
“所有现存的门窗家具和配件都经过翻新，保留或重新安装，”Fisher补充道。
在屋顶的波纹铁皮下面，还保留着用来固定茅草的横梁、椽子和绳子，甚至还有几簇茅草。Fisher指出:“为了美观和气候舒适，我们决定重新使用这些材料并重新铺设茅草屋顶。”茅草屋顶是由JNA Thatching公司修复的，Truen说，这家公司“历史上在Cape做过很多茅草屋顶，非常了解这种类型的建筑”。
在引进现代材料的地方，它们都是经过精心挑选的。例如，淋浴间(在原本用作壁炉的凹处)已经覆盖了水磨石板，在厨房里，插入了一个现代的岛台，也覆盖了水磨石。
“我们寻找一种与原始材料相呼应的当代材料，”Truen说。
水磨石中的混凝土和骨料与石头和水泥路面产生共鸣。
Truen说:“水磨石感觉是一种新旧之间的工作方式，新感觉就像它在旧中有某种起源。”
厨房区也使厨房和用餐区得以整合，使其成为一个中央社交空间，而柜台上方200毫米的凸起屏障确保了食物准备区不引人注目。电器放在柜台下面。
Truen说:“除了这个抽风机之外，没有其他现代设备位于更高的楼层。”唯一的当代干预措施之一是在厨房和休息区之间增加了一个双面壁炉。
在外墙上使用了嵌入式灯，以保持墙壁不受现代技术的干扰。例如，在前门两侧，以及主楼的其他地方，以及酒店的其他地方，都添加了灯笼，它们是定制的。
他们的设计灵感来自开普敦传奇现代主义建筑师和修复大师Gawie Fagan为Groot Constantia的酒窖设计的灯笼，Groot Constantia是开普敦最著名的历史葡萄酒农场之一。Truen解释说，费根在“找到一种解释Cape细节的方法，并在他的现代主义作品中引用它”方面发挥了关键作用。
斜坡场地的景观美化是另一项重要的工作，包括在不同高度采用当代的梯田方法，使用传统的Cape建筑元素和材料。
Truen说:“我们在建筑后面创建了一个凸起的平台，所以你现在可以沿着车道下来，把车停在建筑后面，然后沿着场地走向房子和葡萄酒商店。”
在上层，增加了一个石头游泳池，装满了从钻孔中流出的水，这些水沿着通道流下，最终到达大坝。水池与铺路石齐平，看起来几乎是铺路石本身的延续。Truen说:“这真的只是一个让水在流向灌溉系统的途中停留的地方。”
交通更繁忙的地区用周围草原上的石头铺成，而其他地方则用桃核铺成整齐均匀的表面，随着时间的推移，它会变成和茅草一样的颜色。这些梯田种上了橄榄树，葡萄藤和其他自然植被也重新生长起来。果树和蜂箱也被引进。
酒店
外部建筑被称为wynkelder参考当时葡萄种植在农场，是一个小的平顶结构，已被恢复并转换为一个生活单元。它被严重损坏，而且被笨拙地修改过。一个不协调的木质凉亭和一个砖砌壁炉被添加到外部。
然而，壁炉已经从墙上脱落，正在倒塌。墙壁也被白蚁严重破坏，地板和天花板都腐烂了。
当维修开始时，人们发现这家酒店原本是一栋单层建筑，它的护墙在20世纪70年代被抬高，以便腾出另一层空间，以便用作房屋。
“当我们修复灰泥时，我们可以看到建筑的底部是由浇筑的泥浆制成的，然后当你往上走的时候，有一些晒干的砖，然后在顶部有更多的现代砖，”Truen说。还增加了一个有点笨重的楼梯。
葡萄酒商店的修复包括重新组织地面层，使其可以作为起居区和厨房，并将卧室和浴室定位在上面的夹层。一楼平整了，铺的石头是从周围的草原上采集来的。
腐烂的上层被替换为SA松，并用石灰水冲洗。楼上的屋顶用白杨木横梁和一根rietdak天花板。
Truen说:“我们必须在楼层之间创建一个新的楼梯。“当然，这就提出了如何将新面料插入旧面料的问题。”
Booyens设计了一个新的自支撑钢楼梯，作为一个对比鲜明的当代插入。“楼梯与建筑的原始结构没有任何接触，”他说。
它漂浮在地板之上，与墙壁略微分开，在地板上的一个点连接，在夹层层的一个点连接。它的当代单槽框架和错综复杂的美国橡树踏面，由电缆系统悬挂，形成微妙的干预。现代装饰木屏风同样轻盈，但清楚地表现为当代的补充，通过对比和轻盈的触感尊重建筑的历史结构。
楼梯底部的两个石阶也与墙壁和楼梯相抵消，因此它们和楼梯看起来像“原始建筑内的两个松散元素”，正如Booyens所说。
夹层有一条狭长的通道逐次浴室沿着前墙的长度延伸，这也与历史结构形成对比。通过卧室和浴室之间的一个大切口，可以看到远处的果园。
“当然，还要利用微风和自然光，”Truen补充道。窗帘在必要时可以提供隐私。
浴室结合了现代材料，如水磨石覆层和激光切割的金属天花板，还有一张长长的白杨木桌子，桌子与窗户前的墙一样长，还有白杨木百叶窗。当代材料是自然和诚实的表达，正如Truen所说，“嵌套得很好”，并通过将时间表达为一个连续体来承认当代时刻，与建筑的遗产相结合。
葡萄酒商店的外观被漆成粉红色，部分是参考了卡鲁的历史实践，将石灰混合成浅红色或粉红色，部分是为了探索Cape和墨西哥建筑之间的一些历史联系。这种建筑对话的途径是由Truen多次前往墨西哥的国际委员会所推动的。
他参观了各种传统的墨西哥建筑，以及一些著名的墨西哥现代主义建筑，如路易斯·巴拉甘(Luis Barragan)著名的Cuadra San Cristobal。
他说:“这两个国家的许多历史建筑都是用非常相似的方式建造的，使用的都是泥巴、石头和他们可以立即获得的材料。”“事实上，他们有着非常相似的景观。”
他还对他所认为的开普和墨西哥现代主义之间的相似之处感兴趣。Cape和墨西哥现代主义者的作品都植根于各自的本土建筑，并将当地的材料和建筑技术与现代主义方法融合在一起，以形成丰富的、感性的地方主义方法来实现现代主义原则。
墨西哥和好望角的现代主义都对气候和光线的质量特别敏感，这有助于使用明亮的颜色。Cuadra San Cristobal画了粉红色的阴影。Truen还将主屋的卷帘门与Barragan的现代主义重新部署类似的门窗卷帘门联系起来，以适应适度的热量、光线和隐私。
Cape和墨西哥建筑之间的这种对话在整个修复项目的其余部分的景观美化中也很明显。例如，主屋上方的游泳池和通往大坝的水道也从巴拉甘对水景的使用中得到了启发。
水泵房
泵房是为了满足灌溉建筑的需要而建造的新建筑。“这是一个试验和测试我们使用传统技术建造当代建筑的一些想法的机会，”Truen说。
建筑形成了景观和大坝墙之间的连接。它泥土色的墙壁从传统建筑的浇筑泥墙中汲取灵感。“这是一种介于夯土和混凝土之间的技术，”布延斯解释说。“你几乎可以说这是一种使用混凝土的原始形式，但我们使用的不是混凝土，而是泥浆。”
墙壁有一米多厚，没有粉刷，表达了它们的物质性，并与景观融为一体。
拱形的砖屋顶是一种建筑实验，旨在简化建造拱顶通常需要的昂贵和高技能的劳动力。它包括创建一个钢梁系统和胶合板模板，并一次建造一排拱顶，这被证明既经济有效又适合当地的技能。
布延斯说:“当我们把百叶窗拿出来时，它立了起来，因为它是一个真正的悬链拱门。”
屋顶的其余部分是种植的，钢水柱悬挑在远离墙壁的地方，这样从屋顶排出来的水就不会落在墙壁上，这是一种来自西非土坯建筑的技术。
Truen说:“对我来说，在现场寻找材料，然后建造一些与气候基本一致的东西，比任何当代建筑都要好得多，这是一次非常有趣的经历。”“这里肯定有教训。”